Table des matières

Table des matières

L'auteur

L'Èquipe de Audiosonica

Préface de l'auteur

1. Théorie du son

1.1. Introduction

1.2. Qu'est-ce que le son?

1.3. Propagation du son

1.4. Propriété du son

1.4.1. Fréquence

1.4.2. Période

1.4.3. Longueur d'onde

1.4.4. Ampleur

1.4.5. Phase

1.4.6. Vitesse

1.5. Combinaisons des sinusoïdes pures

1.6. Représentation temps-fréquence

1.7. Contenu harmonique d'une forme d'onde

1.8. Forme d'onde

1.8.1. Sinusoïde pure

1.8.2. Onde carrée

1.8.3. Onde en dents de scie

1.8.4. Onde triangulaire

1.8.5. Hypertons

1.9. Enveloppe du son

1.10. Comportement du son: réflexion, diffraction, réfraction, absorption

1.10.1. Réflexion

1.10.2. Réflexion à l'intérieur d'une pièce

1.10.3. Réfraction

1.10.4. Diffraction

1.10.5. Absorption

2. Perception du son

2.1. Introduction

2.2. L'oreille humaine

2.2.1. Oreille externe

2.2.2. Oreille moyenne

2.2.3. Oreille interne

2.3. Perception du son par le cerveau

2.4. Battements

2.5. Volume et fréquence perçus, distorsion, masquage

2.5.1. Volume et fréquence perçue

2.5.2. Distorsion

2.5.3. Masquage

2.6. L'effet Doppler

2.7. Effet Haas

2.8. Courbes isophoniques

2.8.1. Description des courbes isophoniques

2.8.1.1. Seuil d'écoute (0 phons)

2.8.1.2. Seuil de la douleur (120 phons)

2.9. Psicoacoustique

2.9.1. Environnement

2.9.2. Suppression de la coloration

2.9.3. Illusion de l'octave

2.9.4. Effet cocktail party

2.10. Localisation d'une source sonore

2.10.1. Différences de temps (phases)

2.10.2. Différence d'ampleur

2.10.3. Différences dans le contenu harmonique

2.11. Fusion binaurale

2.12. Le spectre de fréquence

3. Décibels

3.1. Introduction

3.2. L'échelle logarithmique

3.3. Les décibels dans le domaine du son

3.4. Loi de la distance inverse

3.5. Combinaison des sources sonores

3.6. Grandeurs électriques exprimées en décibels

3.7. Niveau Standard Opérationnel

3.8. Dynamique

3.9. Phonomètres

3.9.1. Mesureurs de dB_spl

3.9.2. Indicateurs Vu

3.9.3. Indicateurs PPM

4. Bases d'électronique

4.1. Introduction

4.2. L'électricité

4.3. Composants électroniques

4.3.1. Résistance

4.3.2. Condensateur

4.3.3. Inducteur

4.3.4. Impédance

4.3.5. Diode

4.3.6. Transistor

4.3.7. Amplificateur opérationnel

4.3.8. Transformateur

4.4. Loi d'Ohm, Puissance, Force électromotrice

4.4.1. Loi d'Ohm

4.4.2. Puissance

4.4.3. Force électromotrice

4.5. Circuits électriques

4.6. Impédance d'un circuit

5. Égaliseurs et filtres

5.1. Introduction

5.2. Égaliseurs

5.2.1. Égaliseurs en cloche

5.2.2. Égaliseur à étagère

5.2.3. Égaliseurs paramétriques

5.2.4. Egaliseur graphique

5.2.5. Égaliseurs actifs et passifs

5.3. Filtres

5.3.1. Filtres Passe-bas et Passe-haut

5.3.1.1. Pente

5.3.2. Filtre passe-bande et filtre à réjection de bande

6. Enregistreurs analogiques

6.1. Introduction

6.2. Fonctionnement des enregistreurs analogiques

6.3. Critères de construction

6.4. Modalités de fonctionnement

6.5. Particules magnétiques

6.6. Grandeurs caractéristiques du magnétisme

6.7. Caractéristique de transfert d'un ruban magnétique

6.8. Cycle d'hystérésis

6.9. Cycle d'hystérésis d'un ruban magnétique en mouvement

6.10. Courant de bias

6.11. Mise au point d'un enregistreur analogique

6.12. Conclusions

7. Effets et processeurs de signal

7.1. Introduction

7.2. Réverbération

7.3. Delay

7.4. Phaser

7.5. Flanger

7.6. Chorus

7.7. Pitch shifter

7.8. Tremolo

7.9. Vibrato

7.10. Distorseur

7.11. Exciter

7.12. Wah-Wah

7.13. Vocoder

7.14. Compresseur

7.14.1. Chaîne latérale

7.14.2. Courbes de compression

7.14.3. Réponse du compresseur au signal d'entrée

7.14.4. Compresseur avec point de rotation

7.14.5. Compresseur multi-bande

7.15. Utilisation du compresseur

7.16. De-esseur

7.17. Limitateur

7.18. Barrière à bruit

7.19. Expandeur

8. Connections, câbles et connecteurs

8.1. Introduction

8.2. Connections optiques

8.3. Connections électriques

8.3.1. Connections électriques non balancées

8.3.2. Connections électriques balancées

8.3.3. Distorsion sur les connections électriques

8.4. Connecteurs

9. Systèmes de diffusion sonore

9.1. Introduction

9.2. Principe de fonctionnement

9.3. Fréquence de résonance d'un haut-parleur

9.4. Efficacité d'un haut-parleur

9.5. Sensibilité et puissance maximum applicable

9.5.1. Sensibilité d'un haut-parleur

9.5.2. Puissance maximale applicable

9.6. Impédance d'un haut-parleur

9.7. Réponse en fréquence

9.8. Diagramme polaire d'un haut-parleur

9.9. Types de hauts-parleurs

9.10. Hauts-parleurs piézoélectriques

9.11. Diffuseurs

9.11.1. Le crossover

9.12. Types d'enceintes acoustiques

9.12.1. Bass reflex

9.12.2. Cône passif

9.12.3. Enceinte à chambre de compression

10. Microphones et techniques de prise de sons

10.1. Introduction

10.2. Microphone électrodynamique

10.3. Microphone à condensateur

10.4. Microphone à cristal piézoélectrique

10.5. Microphone à ruban

10.6. Diagramme polaire d'un microphone

10.7. Microphones omnidirectionnels

10.8. Microphones unidirectionnels

10.9. Microphones à gradient de pression

10.10. Microphones à condensateur à double diaphragme

10.11. Microphones à zone de pression

10.12. Microphones spéciaux: shotgun et parabolique

10.12.1. Microphone shotgun

10.12.2. Microphone parabolique

10.13. Grandeurs électriques spécifiques des microphones

10.13.1. Bruit interne

10.13.2. Distorsion

10.13.3. Sensibilité

10.14. Techniques de prise de son stéréo

10.14.1. Microphones coïncidents

10.14.2. Technique Blumlein

10.14.3. Technique XY

10.14.4. Technique MS - Mid Side

10.15. Microphones proches

10.15.1. Technique ORTF

10.15.2. Technique NOS

10.15.3. Technique OSS

10.16. Techniques de prise de son stéréo: microphones lointains

10.16.1. Technique AB

10.17. Prise de son des instruments musicaux

11. Le studio d'enregistrement

11.1. Introduction

11.2. Schéma d'un studio d'enregistrement

11.3. Table de mixage de studio

11.4. Les voies

11.5. Groupes

11.6. Section maîtresse

11.7. Râtelier à effets

11.8. L'enregistreur, l'ordinateur, les enceintes monitors

11.8.1. L'enregistreur

11.8.2. L'ordinateur

11.8.3. Enceintes monitors

11.9. Baie de fichage

11.9.1. Baie de fichage entièrement normalisées et demi-normalisées

12. Travailler dans un studio d'enregistrement

12.1. Introduction

12.2. L'enregistrement

12.3. Utilisation des envois auxiliaires en phase d'enregistrement

12.4. Bouncing

12.5. Le mixage

12.6. Utilisation des groupes en phase de mixage

12.7. Écoute d'un mix

12.8. Utilisation des envois auxiliaires en phase de mixage

12.9. Calibrage des niveaux d'un studio d'enregistrement

12.10. La mastérisation

13. Son live

13.1. Introduction

13.2. Description de l'équipement

13.3. Chaîne du mixer retour

13.4. Chaîne du mixer façade

13.5. Le mixer de Live

13.6. Les enceintes de rappel

13.6.1. Renforcement sonore

13.7. Mise au point des appareils

13.8. La vérification du son

13.9. Le concert

13.10. L'effet Larsen

14. Amplification

14.1. Introduction

14.2. La chaîne d'amplification

14.3. L'amplificateur

14.4. Puissance fournie

14.5. Courbe d'amplification

14.6. Distorsion de saturation

14.7. Autres causes de distorsion

14.8. Réponse en fréquence d'un amplificateur

14.9. Impédances d'entrée et de sortie d'un amplificateur

14.10. Caractéristiques des entrées

14.11. Caractéristiques des sorties

14.12. Boîte d'injection directe

15. Acoustique des lieux

15.1. Introduction

15.2. Acoustique des petits espaces

15.3. Modes de résonance

15.4. Comportement des modes axiaux

15.5. Considérations sur les modes de résonance dans un lieu clos

15.6. Temps de réverbération d'un lieu

15.7. Coefficient d'absorption

15.8. Coefficient de réflexion

15.9. Techniques d'absorption du son

15.10. Panneaux acoustiques passifs

15.11. Panneaux acoustiques actifs

15.12. Techniques de diffusion du son

15.13. Critères pour la mise en place des studios d'enregistrement

15.14. Salle de contrôle LEDE

15.15. Critères de mesure du bruit de fond

15.16. Acoustique des salles vastes

15.17. Temps de réverbération

15.18. Absorption et réflexion de la structure

15.18.1. Absorption

15.18.2. Absorption du son par l'air

15.18.3. Effets indésirables

16. Le bruit

16.1. Introduction

16.2. Le bruit à bande étroite

16.2.1. HVAC

16.2.2. Emissions électromagnétiques

16.2.3. Interférences

16.2.4. Vibrations

16.3. Bruit à bande large

16.3.1. Bruit thermique

16.3.2. Bruit blanc

16.3.3. Bruit rose

16.3.4. Bruit marron

16.4. Distorsion et Distorsion Harmonique Totale

16.5. Réduction du bruit

16.5.1. Réduction du bruit à bande étroite

16.5.2. Réduction des interférences électromagnétiques

16.5.3. Réduction du bruit à bande large

16.6. Systèmes de réduction du bruit

16.7. Réduction du bruit: Dolby A

16.8. Réduction du bruit: autres systèmes Dolby

16.8.1. Dolby B

16.8.2. Dolby C

16.8.3. Dolby SR

16.8.4. Dolby S

16.8.5. Dolby HX

16.8.6. Dolby HX Pro

16.8.7. D'autres systèmes de NR

17. Synchronisation

17.1. Introduction

17.2. Qu'est-ce qu'un timecode?

17.3. Le timecode SMPTE

17.4. Enregistrement du SMPTE

17.5. Format des frame

17.6. MTC - MIDI Time Code

18. Son numérique

18.1. Introduction

18.2. Algèbre binaire

18.3. Echantillonnage

18.4. Quantification

18.5. Bruit de quantification

18.6. Dynamique

18.7. Circuit de quantification

18.8. Physique idéale et physique réelle

18.9. Suréchantillonnage

18.10. Conversion numérique/analogique

18.11. Schéma complet de l'opération d'échantillonage

18.12. Manipulation du signal sonore numérique

18.13. Simulation d'effets analogiques

18.14. Généralités sur la compression

18.15. Compression de données sonores

18.16. Considérations sur la compression des données audio

18.17. Enregistrement sur disque dur

18.18. Enregistrement et mixage numérique

18.19. Caractéristiques de la fiche sonore

19. Supports sonores numériques

19.1. Introduction

19.2. Supports numériques magnétiques

19.2.1. Supports à tête tournante

19.2.2. Supports à tête fixe

19.3. Supports optiques

19.3.1. Tracking

19.3.2. Gravure du CD

19.3.3. Format des données sur CD

19.3.4. Définition des divers formats de CD: les Grovening Books

19.3.5. Le DVD

19.3.6. Le Blu-ray Disc

19.4. Supports magnéto-optiques

19.4.1. Le MiniDisc

20. Le protocole MIDI

20.1. Introduction

20.2. Spécifications du protocole MIDI

20.3. Configurations des systèmes MIDI

20.3.1. Daisy chaining

20.3.2. Daisy chaining avec un séquenceur

20.3.3. Configuration avec MIDI Thru Splitter Box

20.3.4. Configuration avec interfaces MIDI étendues

20.4. Messages MIDI

20.4.1. Channel voice messages

20.4.2. Channel mode messages

20.4.3. System messages

20.4.3.1. System common

20.4.3.2. System Real Time

20.4.3.3. System Exclusive

20.5. General MIDI

21. Audio 3D

21.1. Introduction

21.2. Le système Surround

21.3. Dolby Motion Picture Matrix Encoder

21.3.1. Codage

21.3.2. Décodage

21.3.3. Caractéristiques du codage Dolby Motion Picture Matrix

21.4. Dolby Pro Logic et Dolby Digital

21.4.1. Mixage en Dolby Pro-Logic au moyen d'un mixer commun

21.5. Récapitulation des principaux systèmes Surround

21.6. Techniques d'enregistrement et de reproduction binaurale

21.6.1. Techniques d'enregistrement binaurale

21.6.2. Techniques de reproduction binaurale

21.7. Q-Sound

21.8. RSS - Roland Sound Space system

21.9. Le système Ambisonics

A. Grandeurs physiques

B. General MIDI - Spécifications du format

B.1. Spécifications des instruments standard

B.2. Spécifications des instruments à percussion