Table des matières

Table des matières

1. Théorie du son

1.1. Introduction

1.2. Qu'est-ce que le son?

1.3. Propagation du son

1.4. Propriété du son

1.4.1. Fréquence

1.4.2. Période

1.4.3. Longueur d'onde

1.4.4. Ampleur

1.4.5. Phase

1.4.6. Vitesse

1.5. Combinaison de sinusoïdes pures

1.6. Représentation temps-fréquence

1.7. Contenu harmonique d'une forme d'onde

1.8. Forme d'onde

1.8.1. Sinusoïde pure

1.8.2. Onde carrée

1.8.3. Onde à dents de scie

1.8.4. Onde triangulaire

1.8.5. Hypertons

1.9. Enveloppe

1.10. Réflexion, diffraction, réfraction, absorption

1.10.1. Réflexion

1.10.2. Réflexion dans une pièce

1.10.3. Réfraction

1.10.4. Diffraction

1.10.5. Absorption

2. Perception du son

2.1. Introduction

2.2. L'oreille de l'homme

2.2.1. L'oreille externe

2.2.2. L'oreille moyenne

2.2.3. L'oreille interne

2.3. Perception du son par le cerveau

2.4. Battements

2.5. Volume et fréquence perçus, distorsion, masquage

2.5.1. Volume et fréquence perçus

2.5.2. Distorsion

2.5.3. Masquage de fréquences

2.6. Effet doppler

2.7. >Effet Haas

2.8. Courbes isophoniques

2.8.1. Description des courbes isophoniques

2.8.1.1. Seuil de perception du son (0 phons)

2.8.1.2. Seuil de la douleur (120 phons)

2.9. Psicoacoustique

2.9.1. Environnement

2.9.2. Suppression de la coloration

2.9.3. Illusion de l'octave

2.9.4. Effet cocktail party

2.10. Localisation d'une source sonore

2.10.1. Différences de temps (phase)

2.10.2. Différence d'ampleur

2.10.3. Différence dans le contenu harmonique

2.11. Fusion binaurale

2.12. Le spectre des fréquences audibles

3. Décibels

3.1. Introduction

3.2. L'échelle logarytmique

3.3. Les décibels dans le domaine du son

3.4. Loi de la distance inverse

3.5. Combinaison des sources sonores

3.6. Grandeurs électriques exprimées en décibels

3.7. Standard Operating Level

3.8. Gamme dynamique

3.9. Phonomètres

3.9.1. Mesureurs de dB_spl

3.9.2. Vu Meters

3.9.3. PPM Meters

4. Bases d'électronique

4.1. Introduction

4.2. L'électricité

4.3. Composants électroniques

4.3.1. Résistance

4.3.2. Condensateur

4.3.3. Inducteur

4.3.4. Impédance

4.3.5. Diode

4.3.6. Transistor

4.3.7. Amplificateur opérationnel

4.3.8. Transformateur

4.4. Loi d'Ohm, Puissance, Force électromotrice

4.4.1. Loi d'Ohm

4.4.2. Puissance

4.4.3. Force électromotrice

4.5. Circuits électriques

4.6. Impédance d'un circuit

5. Egaliseurs et Filtres

5.1. Introduction

5.2. Egaliseurs

5.2.1. >Egaliseur de type cloche (bell equalizers)

5.2.2. Egaliseur à plateau (shelf equalizers)

5.2.3. Egaliseur paramétriques

5.2.4. Egaliseur graphique

5.2.5. Egaliseurs actifs et passifs

5.3. Filtres

5.3.1. Filtres passe-haut et passe-bas

5.3.1.1. Pente d'atténuation (slope)

5.3.2. Filtre passe-bande

6. Enregistreurs analogiques

6.1. Introduction

6.2. Fonctionnement des enregistreurs analogiques

6.3. Critères pour la mise en projet

6.4. Modalités de fonctionnement

6.5. Particules magnétiques

6.6. Mesures caractéristiques du magnétisme

6.7. Fonction de transfert d'un ruban magnétique

6.8. Cycle d'hystérésis

6.9. Hystérésis d'un ruban magnétique en mouvement

6.10. Courant de bias

6.11. Mise au point

6.12. Conclusions

7. Effets et processeurs de signal

7.1. Introduction

7.2. Réverbération

7.3. Délai

7.4. Phaser

7.5. Flanger

7.6. Chorus

7.7. Modulateur de pitch

7.8. Tremolo

7.9. Vibrato

7.10. Distorseur

7.11. Exciter

7.12. Wah-Wah

7.13. Vocoder

7.14. Compresseur

7.14.1. Entrée side chain

7.14.2. Courbes de compression

7.14.3. Réponse du compresseur au signal d'entrée

7.14.4. Compresseur avec point de rotation

7.14.5. Compresseur Multibandes

7.15. Utilisation du compresseur

7.16. De-esser

7.17. Limitateur

7.18. Porte (Gate)

7.19. Expandeur

8. Connections, cables et connecteurs

8.1. Introduction

8.2. Connections optiques

8.3. Connections électriques

8.3.1. Connections électriques non balancées

8.3.2. Connections électriques balancées

8.3.3. Distorsion sur les connections électriques

8.4. Connecteurs

9. Systèmes de diffusion sonore

9.1. Introduction

9.2. Principe de fonctionnement

9.3. Fréquence de résonance d'un haut-parleur

9.4. Rendement d'un haut-parleur

9.5. Sensibilité et puissance maxi

9.5.1. Sensibilité d'un haut-parleur

9.5.2. Puissance maximum applicable

9.6. Impédance d'un haut-parleur

9.7. Réponse en fréquence

9.8. Courbe polaire d'un haut-parleur

9.9. Subwoofer, woofer (Boomer), médium, tweeter

9.10. Hauts-parleurs à panneaux piézoélectriques

9.11. Diffuseurs

9.11.1. Le Crossover

9.12. Genres des enceintes acoustiques

9.12.1. Bass reflex

9.12.2. Cône passif

9.12.3. Corne rétroactive

10. Microphones et techniques de microphonage

10.1. Introduction

10.2. Microphone électrodynamique

10.3. Microphone à condensateur

10.4. Microphone à cristal piézoélectrique

10.5. Microphone à ruban

10.6. Courbe polaire d'un microphone

10.7. Microphones omnidirectionnels

10.8. Microphones unidirectionnels

10.9. Microphones à gradient de pression

10.10. Microphones à condensateur à double diaphragme

10.11. Microphones PZM

10.12. Microphones spéciaux: shotgun et parabolique

10.12.1. Shotgun

10.12.2. Parabolique

10.13. Grandeurs électriques spécifiques des microphones

10.13.1. Bruit interne

10.13.2. Distorsion

10.13.3. Sensibilité

10.14. Techniques de microphonage stéréo: Introduction

10.14.1. Techniques de microphonage stéréo: Microphones coïncidents

10.14.2. Technique Blumlein

10.14.3. Technique XY

10.14.4. Technique MS

10.15. Techniques de microphonage stéréo: Microphones proches

10.15.1. Technique ORTF

10.15.2. Technique NOS

10.15.3. Technique OSS

10.16. Techniques de microphonage stéréo: Microphones lointains

10.16.1. Technique AB

10.17. Microphonage des instruments musicaux

11. Le studio d'enregistrement

11.1. Introduction

11.2. Schéma d'un studio d'enregistrement

11.3. Le mixer pour studio

11.4. Mixer: les voies

11.5. Mixer: les groupes

11.6. Mixer: la section master

11.7. Les effets

11.8. L'enregistreur, l'ordinateur, les enceintes monitor

11.8.1. L'enregistreur

11.8.2. L'ordinateur

11.8.3. Les enceintes monitor

11.9. La PatchBay

12. Le travail dans le studio d'enregistrement

12.1. Introduction

12.2. L'enregistrement

12.3. Utilisation des départs auxilaires durant l'enregistrement

12.4. Le bouncing

12.5. Le mixage

12.6. Utilisation des groupes durant le mixage

12.7. Ecoute d'un mixage

12.8. Utilisation des départs auxiliaires durant le mixage

12.9. Réglage des niveaux

12.10. Masterisation

13. Son en live

13.1. Introduction

13.2. Description du matériel

13.3. Chaine du mixer de la scène

13.4. Chaine du mixer de la salle

13.5. Le mixer pour le live

13.6. Les enceintes de rappel/relais

13.6.1. Renforcement sonore

13.7. Mise au point du matériel

13.8. Le soundcheck

13.9. Le concert

13.10. L'effet Larsen

14. Amplification

14.1. Introduction

14.2. La chaîne d'amplification

14.3. L'amplificateur

14.4. Puissance fournie

14.5. Courbe d'amplification

14.6. Distorsion due à la saturation

14.7. Autres causes de distorsion

14.8. Réponse en fréquence

14.9. Impédence d'entrée et de sortie

14.10. Caractéristiques des entrées

14.11. Caractéristiques des sorties

14.12. Amplification: DI Box

15. Principes d'acoustique

15.1. Introduction

15.2. Milieu restreint

15.3. Modes de résonance

15.4. Comportement des modes axiaux

15.5. Considérations sur les modes de résonance en milieu fermé

15.6. Temps de réverbération d'un milieu

15.7. Coefficient d'absorption

15.8. Coefficient de réflexion

15.9. Techniques d'absorption du son

15.10. Panneaux acoustiques passifs

15.11. Panneaux acoustiques actifs

15.12. Techniques de diffusion du son

15.13. Critères pour la mise en projet de studios d'enregistrement

15.14. Salle de contrôle LEDE

15.15. Critères d'évaluation du bruit de fond

15.16. Milieux étendus

15.17. Milieux étendus; temps de réverbération

15.18. Milieux étendus: absorption, réflexion et effets indésirés

15.18.1. Absorption

15.18.2. Absorption de l'air

15.18.3. Effets indésirés

16. Bruit

16.1. Introduction

16.2. Bruit à bande étroite

16.2.1. HVAC

16.2.2. Emissions électromagnétiques

16.2.3. Interférences

16.2.4. Vibrations

16.3. Bruit à bande large

16.3.1. Bruit thermique

16.3.2. Bruit blanc

16.3.3. Bruit rose

16.3.4. Bruit marron

16.4. Distorsion et distorsion harmonique totale (THD)

16.5. Réduction du bruit (Noise Reduction)

16.5.1. Réduction du bruit à bande étroite

16.5.2. Réduction des interférences électromagnétiques

16.5.3. Réduction du bruit à bande large

16.6. Systèmes de réduction du bruit

16.7. Réduction du bruit: Dolby A

16.8. Réduction du bruit: Autres systèmes Dolby

16.8.1. Dolby B

16.8.2. Dolby C

16.8.3. Dolby SR

16.8.4. Dolby S

16.8.5. Dolby HX

16.8.6. Dolby HX Pro

16.8.7. Autres systèmes de NR

17. Synchronisation

17.1. Introduction

17.2. Qu'est-ce qu'un timecode

17.3. Le timecode SMPTE

17.4. Timecode SMPTE: enregistrement du signal

17.5. Timecode SMPTE: le format des frame

17.6. MTC - MIDI Time Code

18. Audio numérique

18.1. Introduction

18.2. Algèbre binaire

18.3. Echantillonnage

18.4. Quantification

18.5. Bruit de quantification

18.6. Dynamique

18.7. Circuit de quantification

18.8. Physique idéale et physique réelle

18.9. Sur-échantillonnage

18.10. Conversion numérique/analogique

18.11. Schéma récapitulatif de l'opération d'échantillonnage

18.12. Manipulation du signal Audio numérique

18.13. Simulation des effets analogiques

18.14. Compression

18.15. Compression des données audio

18.16. Observations sur la compression des données audio

18.17. >Enregistrement numérique (Hard Disc Recording)

18.18. Enregistrement et mixage numérique

18.19. Caractéristiques de la carte audio

19. Supports sonores numériques

19.1. Introduction

19.2. Supports numériques magnétiques

19.2.1. Supports à tête tournante

19.2.2. Supports à tete fixe

19.3. Supports optiques

19.3.1. Tracking

19.3.2. Impression du CD

19.3.3. Format des données sur CD

19.3.4. Définition des différents formats de CD: les Grovening Books

19.3.5. Le DVD

19.4. Supports magnéto-optiques

19.4.1. Le MiniDisc

20. Le protocole MIDI

20.1. Introduction

20.2. Définitions du protocole

20.3. Configurations des systèmes MIDI

20.3.1. Daisy chaining

20.3.2. Daisy chaining avec un séquenceur

20.3.3. Configuration avec MIDI Thru Splitter Box

20.3.4. Interfaces multiples

20.4. Messages MIDI

20.4.1. Channel voice messages

20.4.2. Channel mode messages

20.4.3. System messages

20.4.3.1. System common

20.4.3.2. System real time

20.4.3.3. System Exclusive

20.5. General MIDI

21. Audio 3D

21.1. Introduction

21.2. Le système Surround

21.3. Dolby motion picture matrix encoder

21.3.1. Codage

21.3.2. Décodage

21.3.3. Caractéristiques du codage Dolby Motion Picture Matrix

21.4. Dolby prologic e dolby digital

21.4.1. Mixage en Dolby Pro-Logic au moyen d'un mixer normal

21.5. Récapitulation des principaux systèmes Surround

21.6. Techniques d'enregistrement et de reproduction binaurale

21.6.1. Techniques d'enregistrement binaural

21.6.2. Techniques de reproduction binaurale

21.7. Q-Sound

21.8. RSS - Roland Sound Space system

21.9. Ambisonics