Table des matières
- 1. Théorie du son
- 1.1. Introduction
- 1.2. Qu'est-ce que le son?
- 1.3. Propagation du son
- 1.4. Propriété du son
- 1.5. Combinaison de sinusoïdes pures
- 1.6. Représentation temps-fréquence
- 1.7. Contenu harmonique d'une forme d'onde
- 1.8. Forme d'onde
- 1.8.1. Sinusoïde pure
- 1.8.2. Onde carrée
- 1.8.3. Onde à dents de scie
- 1.8.4. Onde triangulaire
- 1.8.5. Hypertons
- 1.9. Enveloppe
- 1.10. Réflexion, diffraction, réfraction, absorption
- 1.10.1. Réflexion
- 1.10.2. Réflexion dans une pièce
- 1.10.3. Réfraction
- 1.10.4. Diffraction
- 1.10.5. Absorption
- 2. Perception du son
- 2.1. Introduction
- 2.2. L'oreille de l'homme
- 2.2.1. L'oreille externe
- 2.2.2. L'oreille moyenne
- 2.2.3. L'oreille interne
- 2.3. Perception du son par le cerveau
- 2.4. Battements
- 2.5. Volume et fréquence perçus, distorsion, masquage
- 2.5.1. Volume et fréquence perçus
- 2.5.2. Distorsion
- 2.5.3. Masquage de fréquences
- 2.6. Effet doppler
- 2.7. >Effet Haas
- 2.8. Courbes isophoniques
- 2.8.1. Description des courbes isophoniques
- 2.8.1.1. Seuil de perception du son (0 phons)
- 2.8.1.2. Seuil de la douleur (120 phons)
- 2.9. Psicoacoustique
- 2.9.1. Environnement
- 2.9.2. Suppression de la coloration
- 2.9.3. Illusion de l'octave
- 2.9.4. Effet cocktail party
- 2.10. Localisation d'une source sonore
- 2.10.1. Différences de temps (phase)
- 2.10.2. Différence d'ampleur
- 2.10.3. Différence dans le contenu harmonique
- 2.11. Fusion binaurale
- 2.12. Le spectre des fréquences audibles
- 3. Décibels
- 3.1. Introduction
- 3.2. L'échelle logarytmique
- 3.3. Les décibels dans le domaine du son
- 3.4. Loi de la distance inverse
- 3.5. Combinaison des sources sonores
- 3.6. Grandeurs électriques exprimées en décibels
- 3.7. Standard Operating Level
- 3.8. Gamme dynamique
- 3.9. Phonomètres
- 3.9.1. Mesureurs de dBspl
- 3.9.2. Vu Meters
- 3.9.3. PPM Meters
- 4. Bases d'électronique
- 4.1. Introduction
- 4.2. L'électricité
- 4.3. Composants électroniques
- 4.3.1. Résistance
- 4.3.2. Condensateur
- 4.3.3. Inducteur
- 4.3.4. Impédance
- 4.3.5. Diode
- 4.3.6. Transistor
- 4.3.7. Amplificateur opérationnel
- 4.3.8. Transformateur
- 4.4. Loi d'Ohm, Puissance, Force électromotrice
- 4.4.1. Loi d'Ohm
- 4.4.2. Puissance
- 4.4.3. Force électromotrice
- 4.5. Circuits électriques
- 4.6. Impédance d'un circuit
- 5. Egaliseurs et Filtres
- 5.1. Introduction
- 5.2. Egaliseurs
- 5.2.1. >Egaliseur de type cloche (bell equalizers)
- 5.2.2. Egaliseur à plateau (shelf equalizers)
- 5.2.3. Egaliseur paramétriques
- 5.2.4. Egaliseur graphique
- 5.2.5. Egaliseurs actifs et passifs
- 5.3. Filtres
- 5.3.1. Filtres passe-haut et passe-bas
- 5.3.1.1. Pente d'atténuation (slope)
- 5.3.2. Filtre passe-bande
- 6. Enregistreurs analogiques
- 6.1. Introduction
- 6.2. Fonctionnement des enregistreurs analogiques
- 6.3. Critères pour la mise en projet
- 6.4. Modalités de fonctionnement
- 6.5. Particules magnétiques
- 6.6. Mesures caractéristiques du magnétisme
- 6.7. Fonction de transfert d'un ruban magnétique
- 6.8. Cycle d'hystérésis
- 6.9. Hystérésis d'un ruban magnétique en mouvement
- 6.10. Courant de bias
- 6.11. Mise au point
- 6.12. Conclusions
- 7. Effets et processeurs de signal
- 7.1. Introduction
- 7.2. Réverbération
- 7.3. Délai
- 7.4. Phaser
- 7.5. Flanger
- 7.6. Chorus
- 7.7. Modulateur de pitch
- 7.8. Tremolo
- 7.9. Vibrato
- 7.10. Distorseur
- 7.11. Exciter
- 7.12. Wah-Wah
- 7.13. Vocoder
- 7.14. Compresseur
- 7.14.1. Entrée side chain
- 7.14.2. Courbes de compression
- 7.14.3. Réponse du compresseur au signal d'entrée
- 7.14.4. Compresseur avec point de rotation
- 7.14.5. Compresseur Multibandes
- 7.15. Utilisation du compresseur
- 7.16. De-esser
- 7.17. Limitateur
- 7.18. Porte (Gate)
- 7.19. Expandeur
- 8. Connections, cables et connecteurs
- 8.1. Introduction
- 8.2. Connections optiques
- 8.3. Connections électriques
- 8.4. Connecteurs
- 9. Systèmes de diffusion sonore
- 9.1. Introduction
- 9.2. Principe de fonctionnement
- 9.3. Fréquence de résonance d'un haut-parleur
- 9.4. Rendement d'un haut-parleur
- 9.5. Sensibilité et puissance maxi
- 9.5.1. Sensibilité d'un haut-parleur
- 9.5.2. Puissance maximum applicable
- 9.6. Impédance d'un haut-parleur
- 9.7. Réponse en fréquence
- 9.8. Courbe polaire d'un haut-parleur
- 9.9. Subwoofer, woofer (Boomer), médium, tweeter
- 9.10. Hauts-parleurs à panneaux piézoélectriques
- 9.11. Diffuseurs
- 9.11.1. Le Crossover
- 9.12. Genres des enceintes acoustiques
- 9.12.1. Bass reflex
- 9.12.2. Cône passif
- 9.12.3. Corne rétroactive
- 10. Microphones et techniques de microphonage
- 10.1. Introduction
- 10.2. Microphone électrodynamique
- 10.3. Microphone à condensateur
- 10.4. Microphone à cristal piézoélectrique
- 10.5. Microphone à ruban
- 10.6. Courbe polaire d'un microphone
- 10.7. Microphones omnidirectionnels
- 10.8. Microphones unidirectionnels
- 10.9. Microphones à gradient de pression
- 10.10. Microphones à condensateur à double diaphragme
- 10.11. Microphones PZM
- 10.12. Microphones spéciaux: shotgun et parabolique
- 10.12.1. Shotgun
- 10.12.2. Parabolique
- 10.13. Grandeurs électriques spécifiques des microphones
- 10.13.1. Bruit interne
- 10.13.2. Distorsion
- 10.13.3. Sensibilité
- 10.14. Techniques de microphonage stéréo: Introduction
- 10.14.1. Techniques de microphonage stéréo: Microphones coïncidents
- 10.14.2. Technique Blumlein
- 10.14.3. Technique XY
- 10.14.4. Technique MS
- 10.15. Techniques de microphonage stéréo: Microphones proches
- 10.15.1. Technique ORTF
- 10.15.2. Technique NOS
- 10.15.3. Technique OSS
- 10.16. Techniques de microphonage stéréo: Microphones lointains
- 10.16.1. Technique AB
- 10.17. Microphonage des instruments musicaux
- 11. Le studio d'enregistrement
- 11.1. Introduction
- 11.2. Schéma d'un studio d'enregistrement
- 11.3. Le mixer pour studio
- 11.4. Mixer: les voies
- 11.5. Mixer: les groupes
- 11.6. Mixer: la section master
- 11.7. Les effets
- 11.8. L'enregistreur, l'ordinateur, les enceintes monitor
- 11.8.1. L'enregistreur
- 11.8.2. L'ordinateur
- 11.8.3. Les enceintes monitor
- 11.9. La PatchBay
- 12. Le travail dans le studio d'enregistrement
- 12.1. Introduction
- 12.2. L'enregistrement
- 12.3. Utilisation des départs auxilaires durant l'enregistrement
- 12.4. Le bouncing
- 12.5. Le mixage
- 12.6. Utilisation des groupes durant le mixage
- 12.7. Ecoute d'un mixage
- 12.8. Utilisation des départs auxiliaires durant le mixage
- 12.9. Réglage des niveaux
- 12.10. Masterisation
- 13. Son en live
- 13.1. Introduction
- 13.2. Description du matériel
- 13.3. Chaine du mixer de la scène
- 13.4. Chaine du mixer de la salle
- 13.5. Le mixer pour le live
- 13.6. Les enceintes de rappel/relais
- 13.6.1. Renforcement sonore
- 13.7. Mise au point du matériel
- 13.8. Le soundcheck
- 13.9. Le concert
- 13.10. L'effet Larsen
- 14. Amplification
- 14.1. Introduction
- 14.2. La chaîne d'amplification
- 14.3. L'amplificateur
- 14.4. Puissance fournie
- 14.5. Courbe d'amplification
- 14.6. Distorsion due à la saturation
- 14.7. Autres causes de distorsion
- 14.8. Réponse en fréquence
- 14.9. Impédence d'entrée et de sortie
- 14.10. Caractéristiques des entrées
- 14.11. Caractéristiques des sorties
- 14.12. Amplification: DI Box
- 15. Principes d'acoustique
- 15.1. Introduction
- 15.2. Milieu restreint
- 15.3. Modes de résonance
- 15.4. Comportement des modes axiaux
- 15.5. Considérations sur les modes de résonance en milieu fermé
- 15.6. Temps de réverbération d'un milieu
- 15.7. Coefficient d'absorption
- 15.8. Coefficient de réflexion
- 15.9. Techniques d'absorption du son
- 15.10. Panneaux acoustiques passifs
- 15.11. Panneaux acoustiques actifs
- 15.12. Techniques de diffusion du son
- 15.13. Critères pour la mise en projet de studios d'enregistrement
- 15.14. Salle de contrôle LEDE
- 15.15. Critères d'évaluation du bruit de fond
- 15.16. Milieux étendus
- 15.17. Milieux étendus; temps de réverbération
- 15.18. Milieux étendus: absorption, réflexion et effets indésirés
- 15.18.1. Absorption
- 15.18.2. Absorption de l'air
- 15.18.3. Effets indésirés
- 16. Bruit
- 16.1. Introduction
- 16.2. Bruit à bande étroite
- 16.2.1. HVAC
- 16.2.2. Emissions électromagnétiques
- 16.2.3. Interférences
- 16.2.4. Vibrations
- 16.3. Bruit à bande large
- 16.3.1. Bruit thermique
- 16.3.2. Bruit blanc
- 16.3.3. Bruit rose
- 16.3.4. Bruit marron
- 16.4. Distorsion et distorsion harmonique totale (THD)
- 16.5. Réduction du bruit (Noise Reduction)
- 16.6. Systèmes de réduction du bruit
- 16.7. Réduction du bruit: Dolby A
- 16.8. Réduction du bruit: Autres systèmes Dolby
- 16.8.1. Dolby B
- 16.8.2. Dolby C
- 16.8.3. Dolby SR
- 16.8.4. Dolby S
- 16.8.5. Dolby HX
- 16.8.6. Dolby HX Pro
- 16.8.7. Autres systèmes de NR
- 17. Synchronisation
- 17.1. Introduction
- 17.2. Qu'est-ce qu'un timecode
- 17.3. Le timecode SMPTE
- 17.4. Timecode SMPTE: enregistrement du signal
- 17.5. Timecode SMPTE: le format des frame
- 17.6. MTC - MIDI Time Code
- 18. Audio numérique
- 18.1. Introduction
- 18.2. Algèbre binaire
- 18.3. Echantillonnage
- 18.4. Quantification
- 18.5. Bruit de quantification
- 18.6. Dynamique
- 18.7. Circuit de quantification
- 18.8. Physique idéale et physique réelle
- 18.9. Sur-échantillonnage
- 18.10. Conversion numérique/analogique
- 18.11. Schéma récapitulatif de l'opération d'échantillonnage
- 18.12. Manipulation du signal Audio numérique
- 18.13. Simulation des effets analogiques
- 18.14. Compression
- 18.15. Compression des données audio
- 18.16. Observations sur la compression des données audio
- 18.17. >Enregistrement numérique (Hard Disc Recording)
- 18.18. Enregistrement et mixage numérique
- 18.19. Caractéristiques de la carte audio
- 19. Supports sonores numériques
- 19.1. Introduction
- 19.2. Supports numériques magnétiques
- 19.2.1. Supports à tête tournante
- 19.2.2. Supports à tete fixe
- 19.3. Supports optiques
- 19.3.1. Tracking
- 19.3.2. Impression du CD
- 19.3.3. Format des données sur CD
- 19.3.4. Définition des différents formats de CD: les Grovening Books
- 19.3.5. Le DVD
- 19.4. Supports magnéto-optiques
- 19.4.1. Le MiniDisc
- 20. Le protocole MIDI
- 20.1. Introduction
- 20.2. Définitions du protocole
- 20.3. Configurations des systèmes MIDI
- 20.3.1. Daisy chaining
- 20.3.2. Daisy chaining avec un séquenceur
- 20.3.3. Configuration avec MIDI Thru Splitter Box
- 20.3.4. Interfaces multiples
- 20.4. Messages MIDI
- 20.4.1. Channel voice messages
- 20.4.2. Channel mode messages
- 20.4.3. System messages
- 20.4.3.1. System common
- 20.4.3.2. System real time
- 20.4.3.3. System Exclusive
- 20.5. General MIDI
- 21. Audio 3D
- 21.1. Introduction
- 21.2. Le système Surround
- 21.3. Dolby motion picture matrix encoder
- 21.3.1. Codage
- 21.3.2. Décodage
- 21.3.3. Caractéristiques du codage Dolby Motion Picture Matrix
- 21.4. Dolby prologic e dolby digital
- 21.5. Récapitulation des principaux systèmes Surround
- 21.6. Techniques d'enregistrement et de reproduction binaurale
- 21.7. Q-Sound
- 21.8. RSS - Roland Sound Space system
- 21.9. Ambisonics
En construction




