Table des matières

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Table des matières

L'auteur
L'Èquipe de Audiosonica
Préface de l'auteur
1. Théorie du son
1.1. Introduction
1.2. Qu'est-ce que le son?
1.3. Propagation du son
1.4. Propriété du son
1.4.1. Fréquence
1.4.2. Période
1.4.3. Longueur d'onde
1.4.4. Ampleur
1.4.5. Phase
1.4.6. Vitesse
1.5. Combinaisons des sinusoïdes pures
1.6. Représentation temps-fréquence
1.7. Contenu harmonique d'une forme d'onde
1.8. Forme d'onde
1.8.1. Sinusoïde pure
1.8.2. Onde carrée
1.8.3. Onde en dents de scie
1.8.4. Onde triangulaire
1.8.5. Hypertons
1.9. Enveloppe du son
1.10. Comportement du son: réflexion, diffraction, réfraction, absorption
1.10.1. Réflexion
1.10.2. Réflexion à l'intérieur d'une pièce
1.10.3. Réfraction
1.10.4. Diffraction
1.10.5. Absorption
2. Perception du son
2.1. Introduction
2.2. L'oreille humaine
2.2.1. Oreille externe
2.2.2. Oreille moyenne
2.2.3. Oreille interne
2.3. Perception du son par le cerveau
2.4. Battements
2.5. Volume et fréquence perçus, distorsion, masquage
2.5.1. Volume et fréquence perçue
2.5.2. Distorsion
2.5.3. Masquage
2.6. L'effet Doppler
2.7. Effet Haas
2.8. Courbes isophoniques
2.8.1. Description des courbes isophoniques
2.8.1.1. Seuil d'écoute (0 phons)
2.8.1.2. Seuil de la douleur (120 phons)
2.9. Psicoacoustique
2.9.1. Environnement
2.9.2. Suppression de la coloration
2.9.3. Illusion de l'octave
2.9.4. Effet cocktail party
2.10. Localisation d'une source sonore
2.10.1. Différences de temps (phases)
2.10.2. Différence d'ampleur
2.10.3. Différences dans le contenu harmonique
2.11. Fusion binaurale
2.12. Le spectre de fréquence
3. Décibels
3.1. Introduction
3.2. L'échelle logarithmique
3.3. Les décibels dans le domaine du son
3.4. Loi de la distance inverse
3.5. Combinaison des sources sonores
3.6. Grandeurs électriques exprimées en décibels
3.7. Niveau Standard Opérationnel
3.8. Dynamique
3.9. Phonomètres
3.9.1. Mesureurs de dBspl
3.9.2. Indicateurs Vu
3.9.3. Indicateurs PPM
4. Bases d'électronique
4.1. Introduction
4.2. L'électricité
4.3. Composants électroniques
4.3.1. Résistance
4.3.2. Condensateur
4.3.3. Inducteur
4.3.4. Impédance
4.3.5. Diode
4.3.6. Transistor
4.3.7. Amplificateur opérationnel
4.3.8. Transformateur
4.4. Loi d'Ohm, Puissance, Force électromotrice
4.4.1. Loi d'Ohm
4.4.2. Puissance
4.4.3. Force électromotrice
4.5. Circuits électriques
4.6. Impédance d'un circuit
5. Égaliseurs et filtres
5.1. Introduction
5.2. Égaliseurs
5.2.1. Égaliseurs en cloche
5.2.2. Égaliseur à étagère
5.2.3. Égaliseurs paramétriques
5.2.4. Egaliseur graphique
5.2.5. Égaliseurs actifs et passifs
5.3. Filtres
5.3.1. Filtres Passe-bas et Passe-haut
5.3.1.1. Pente
5.3.2. Filtre passe-bande et filtre à réjection de bande
6. Enregistreurs analogiques
6.1. Introduction
6.2. Fonctionnement des enregistreurs analogiques
6.3. Critères de construction
6.4. Modalités de fonctionnement
6.5. Particules magnétiques
6.6. Grandeurs caractéristiques du magnétisme
6.7. Caractéristique de transfert d'un ruban magnétique
6.8. Cycle d'hystérésis
6.9. Cycle d'hystérésis d'un ruban magnétique en mouvement
6.10. Courant de bias
6.11. Mise au point d'un enregistreur analogique
6.12. Conclusions
7. Effets et processeurs de signal
7.1. Introduction
7.2. Réverbération
7.3. Delay
7.4. Phaser
7.5. Flanger
7.6. Chorus
7.7. Pitch shifter
7.8. Tremolo
7.9. Vibrato
7.10. Distorseur
7.11. Exciter
7.12. Wah-Wah
7.13. Vocoder
7.14. Compresseur
7.14.1. Chaîne latérale
7.14.2. Courbes de compression
7.14.3. Réponse du compresseur au signal d'entrée
7.14.4. Compresseur avec point de rotation
7.14.5. Compresseur multi-bande
7.15. Utilisation du compresseur
7.16. De-esseur
7.17. Limitateur
7.18. Barrière à bruit
7.19. Expandeur
8. Connections, câbles et connecteurs
8.1. Introduction
8.2. Connections optiques
8.3. Connections électriques
8.3.1. Connections électriques non balancées
8.3.2. Connections électriques balancées
8.3.3. Distorsion sur les connections électriques
8.4. Connecteurs
9. Systèmes de diffusion sonore
9.1. Introduction
9.2. Principe de fonctionnement
9.3. Fréquence de résonance d'un haut-parleur
9.4. Efficacité d'un haut-parleur
9.5. Sensibilité et puissance maximum applicable
9.5.1. Sensibilité d'un haut-parleur
9.5.2. Puissance maximale applicable
9.6. Impédance d'un haut-parleur
9.7. Réponse en fréquence
9.8. Diagramme polaire d'un haut-parleur
9.9. Types de hauts-parleurs
9.10. Hauts-parleurs piézoélectriques
9.11. Diffuseurs
9.11.1. Le crossover
9.12. Types d'enceintes acoustiques
9.12.1. Bass reflex
9.12.2. Cône passif
9.12.3. Enceinte à chambre de compression
10. Microphones et techniques de prise de sons
10.1. Introduction
10.2. Microphone électrodynamique
10.3. Microphone à condensateur
10.4. Microphone à cristal piézoélectrique
10.5. Microphone à ruban
10.6. Diagramme polaire d'un microphone
10.7. Microphones omnidirectionnels
10.8. Microphones unidirectionnels
10.9. Microphones à gradient de pression
10.10. Microphones à condensateur à double diaphragme
10.11. Microphones à zone de pression
10.12. Microphones spéciaux: shotgun et parabolique
10.12.1. Microphone shotgun
10.12.2. Microphone parabolique
10.13. Grandeurs électriques spécifiques des microphones
10.13.1. Bruit interne
10.13.2. Distorsion
10.13.3. Sensibilité
10.14. Techniques de prise de son stéréo
10.14.1. Microphones coïncidents
10.14.2. Technique Blumlein
10.14.3. Technique XY
10.14.4. Technique MS - Mid Side
10.15. Microphones proches
10.15.1. Technique ORTF
10.15.2. Technique NOS
10.15.3. Technique OSS
10.16. Techniques de prise de son stéréo: microphones lointains
10.16.1. Technique AB
10.17. Prise de son des instruments musicaux
11. Le studio d'enregistrement
11.1. Introduction
11.2. Schéma d'un studio d'enregistrement
11.3. Table de mixage de studio
11.4. Les voies
11.5. Groupes
11.6. Section maîtresse
11.7. Râtelier à effets
11.8. L'enregistreur, l'ordinateur, les enceintes monitors
11.8.1. L'enregistreur
11.8.2. L'ordinateur
11.8.3. Enceintes monitors
11.9. Baie de fichage
11.9.1. Baie de fichage entièrement normalisées et demi-normalisées
12. Travailler dans un studio d'enregistrement
12.1. Introduction
12.2. L'enregistrement
12.3. Utilisation des envois auxiliaires en phase d'enregistrement
12.4. Bouncing
12.5. Le mixage
12.6. Utilisation des groupes en phase de mixage
12.7. Écoute d'un mix
12.8. Utilisation des envois auxiliaires en phase de mixage
12.9. Calibrage des niveaux d'un studio d'enregistrement
12.10. La mastérisation
13. Son live
13.1. Introduction
13.2. Description de l'équipement
13.3. Chaîne du mixer retour
13.4. Chaîne du mixer façade
13.5. Le mixer de Live
13.6. Les enceintes de rappel
13.6.1. Renforcement sonore
13.7. Mise au point des appareils
13.8. La vérification du son
13.9. Le concert
13.10. L'effet Larsen
14. Amplification
14.1. Introduction
14.2. La chaîne d'amplification
14.3. L'amplificateur
14.4. Puissance fournie
14.5. Courbe d'amplification
14.6. Distorsion de saturation
14.7. Autres causes de distorsion
14.8. Réponse en fréquence d'un amplificateur
14.9. Impédances d'entrée et de sortie d'un amplificateur
14.10. Caractéristiques des entrées
14.11. Caractéristiques des sorties
14.12. Boîte d'injection directe
15. Acoustique des lieux
15.1. Introduction
15.2. Acoustique des petits espaces
15.3. Modes de résonance
15.4. Comportement des modes axiaux
15.5. Considérations sur les modes de résonance dans un lieu clos
15.6. Temps de réverbération d'un lieu
15.7. Coefficient d'absorption
15.8. Coefficient de réflexion
15.9. Techniques d'absorption du son
15.10. Panneaux acoustiques passifs
15.11. Panneaux acoustiques actifs
15.12. Techniques de diffusion du son
15.13. Critères pour la mise en place des studios d'enregistrement
15.14. Salle de contrôle LEDE
15.15. Critères de mesure du bruit de fond
15.16. Acoustique des salles vastes
15.17. Temps de réverbération
15.18. Absorption et réflexion de la structure
15.18.1. Absorption
15.18.2. Absorption du son par l'air
15.18.3. Effets indésirables
16. Le bruit
16.1. Introduction
16.2. Le bruit à bande étroite
16.2.1. HVAC
16.2.2. Emissions électromagnétiques
16.2.3. Interférences
16.2.4. Vibrations
16.3. Bruit à bande large
16.3.1. Bruit thermique
16.3.2. Bruit blanc
16.3.3. Bruit rose
16.3.4. Bruit marron
16.4. Distorsion et Distorsion Harmonique Totale
16.5. Réduction du bruit
16.5.1. Réduction du bruit à bande étroite
16.5.2. Réduction des interférences électromagnétiques
16.5.3. Réduction du bruit à bande large
16.6. Systèmes de réduction du bruit
16.7. Réduction du bruit: Dolby A
16.8. Réduction du bruit: autres systèmes Dolby
16.8.1. Dolby B
16.8.2. Dolby C
16.8.3. Dolby SR
16.8.4. Dolby S
16.8.5. Dolby HX
16.8.6. Dolby HX Pro
16.8.7. D'autres systèmes de NR
17. Synchronisation
17.1. Introduction
17.2. Qu'est-ce qu'un timecode?
17.3. Le timecode SMPTE
17.4. Enregistrement du SMPTE
17.5. Format des frame
17.6. MTC - MIDI Time Code
18. Son numérique
18.1. Introduction
18.2. Algèbre binaire
18.3. Echantillonnage
18.4. Quantification
18.5. Bruit de quantification
18.6. Dynamique
18.7. Circuit de quantification
18.8. Physique idéale et physique réelle
18.9. Suréchantillonnage
18.10. Conversion numérique/analogique
18.11. Schéma complet de l'opération d'échantillonage
18.12. Manipulation du signal sonore numérique
18.13. Simulation d'effets analogiques
18.14. Généralités sur la compression
18.15. Compression de données sonores
18.16. Considérations sur la compression des données audio
18.17. Enregistrement sur disque dur
18.18. Enregistrement et mixage numérique
18.19. Caractéristiques de la fiche sonore
19. Supports sonores numériques
19.1. Introduction
19.2. Supports numériques magnétiques
19.2.1. Supports à tête tournante
19.2.2. Supports à tête fixe
19.3. Supports optiques
19.3.1. Tracking
19.3.2. Gravure du CD
19.3.3. Format des données sur CD
19.3.4. Définition des divers formats de CD: les Grovening Books
19.3.5. Le DVD
19.3.6. Le Blu-ray Disc
19.4. Supports magnéto-optiques
19.4.1. Le MiniDisc
20. Le protocole MIDI
20.1. Introduction
20.2. Spécifications du protocole MIDI
20.3. Configurations des systèmes MIDI
20.3.1. Daisy chaining
20.3.2. Daisy chaining avec un séquenceur
20.3.3. Configuration avec MIDI Thru Splitter Box
20.3.4. Configuration avec interfaces MIDI étendues
20.4. Messages MIDI
20.4.1. Channel voice messages
20.4.2. Channel mode messages
20.4.3. System messages
20.4.3.1. System common
20.4.3.2. System Real Time
20.4.3.3. System Exclusive
20.5. General MIDI
21. Audio 3D
21.1. Introduction
21.2. Le système Surround
21.3. Dolby Motion Picture Matrix Encoder
21.3.1. Codage
21.3.2. Décodage
21.3.3. Caractéristiques du codage Dolby Motion Picture Matrix
21.4. Dolby Pro Logic et Dolby Digital
21.4.1. Mixage en Dolby Pro-Logic au moyen d'un mixer commun
21.5. Récapitulation des principaux systèmes Surround
21.6. Techniques d'enregistrement et de reproduction binaurale
21.6.1. Techniques d'enregistrement binaurale
21.6.2. Techniques de reproduction binaurale
21.7. Q-Sound
21.8. RSS - Roland Sound Space system
21.9. Le système Ambisonics
A. Grandeurs physiques
B. General MIDI - Spécifications du format
B.1. Spécifications des instruments standard
B.2. Spécifications des instruments à percussion






  • ajouté le 03-10-2016 20:33
    mafinaritra
  • ajouté le 31-01-2013 14:29
    Cours intéressant. vérifier les fautes d’orthographes, genre microfone, impédence etc. dans la version CD les schémas sont-ils plus lisibles? ce qui n'est pas le cas de ce que l'on peut lire en ligne.
  • ajouté le 16-08-2010 02:22
    je suis agent a la radio regionale de la radio televion senegalaise a ziguinchor.je souhaite faire une formation a la prise de son en vue d'une reconvertion en technicien de studio radio...