Indice
- 1. Teoria del suono
- 1.1. Introduzione
- 1.2. Cos'č il suono
- 1.3. Propagazione del suono nell'aria
- 1.4. Proprietā del suono
- 1.4.1. Frequenza
- 1.4.2. Periodo
- 1.4.3. Lunghezza d'onda
- 1.4.4. Ampiezza
- 1.4.5. Fase
- 1.4.6. Velocitā
- 1.5. Combinazione di sinusoidi pure
- 1.6. Rappresentazione tempo - frequenza
- 1.7. Contenuto armonico di una forma d'onda
- 1.8. Forme d'onda
- 1.8.1. Sinusoide pura
- 1.8.2. Onda quadra
- 1.8.3. Onda a dente di sega
- 1.8.4. Onda triangolare
- 1.8.5. Ipertoni
- 1.9. Inviluppo
- 1.10. Riflessione, diffrazione, rifrazione, assorbimento
- 1.10.1. Riflessione
- 1.10.2. Riflessioni all'interno di una stanza
- 1.10.3. Rifrazione
- 1.10.4. Diffrazione
- 1.10.5. Assorbimento
- 2. Percezione del suono
- 2.1. Introduzione
- 2.2. L'orecchio umano
- 2.2.1. Orecchio esterno
- 2.2.2. Orecchio medio
- 2.2.3. Orecchio interno
- 2.3. Percezione del suono da parte del cervello
- 2.4. Battimenti
- 2.5. Volume e frequenza percepita, distorsione, mascheramento
- 2.5.1. Volume e frequenza percepita
- 2.5.2. Distorsione
- 2.5.3. Mascheramento
- 2.6. Effetto doppler
- 2.7. Effetto Haas
- 2.8. Curve isofoniche
- 2.8.1.
Descrizione delle curve isofoniche
- 2.8.1.1.
Soglia di udibilitā (0 phons)
- 2.8.1.2.
Soglia del dolore (120 phons)
- 2.9. Psicoacustica
- 2.9.1. Ambiente
- 2.9.2. Soppressione della colorazione
- 2.9.3. Illusione dell'ottava
- 2.9.4. Effetto cocktail party
- 2.10. Localizzazione di una sorgente sonora
- 2.10.1. Differenze di tempo (fase)
- 2.10.2. Differenze di ampiezza
- 2.10.3. Differenze nel contenuto armonico
- 2.11. Fusione binaurale
- 2.12. Lo spettro delle frequenze udibili
- 3. Decibels
- 3.1. Introduzione
- 3.2. La scala logaritmica
- 3.3. I decibel nel mondo dell'audio
- 3.4. Legge della distanza inversa
- 3.5. Combinazione di sorgenti sonore
- 3.6. Grandezze elettriche espresse in decibel
- 3.7. Standard Operating Level
- 3.8. Dynamic Range
- 3.9. Fonometri
- 3.9.1. Misuratori di dBspl
- 3.9.2. Vu Meters
- 3.9.3. PPM Meters
- 4. Fondamenti di elettronica
- 4.1. Introduzione
- 4.2. L'elettricitā
- 4.3. Componenti elettronici
- 4.3.1. Resistenza
- 4.3.2. Condensatore
- 4.3.3. Induttore
- 4.3.4. Impedenza
- 4.3.5. Diodo
- 4.3.6. Transistor
- 4.3.7. Amplificatore operazionale
- 4.3.8. Trasformatore
- 4.4. Legge di Ohm, Potenza, Forza elettromotrice
- 4.4.1. Legge di Ohm
- 4.4.2. Potenza
- 4.4.3. Forza elettromotrice
- 4.5. Circuiti elettrici
- 4.6. Impedenza di un circuito
- 5. Equalizzatori e Filtri
- 5.1. Introduzione
- 5.2. Equalizzatori
- 5.2.1. Equalizzatore a campana
- 5.2.2. Equalizzatore a scaffale
- 5.2.3. Equalizzatori parametrici
- 5.2.4. Equalizzatore grafico
- 5.2.5. Equalizzatori attivi e passivi
- 5.3. Filtri
- 5.3.1.
Filtri Passa-Basso e Passa-Alto
- 5.3.1.1. Pendenza
- 5.3.2.
Filtro Passa-Banda
- 6. Registratori Analogici
- 6.1. Introduzione
- 6.2. Funzionamento dei registratori analogici
- 6.3. Criteri per la progettazione
- 6.4. Modalitā di funzionamento
- 6.5. Particelle magnetiche
- 6.6. Grandezze caratteristiche del magnetismo
- 6.7. Caratteristica di trasferimento di un nastro magnetico
- 6.8. Ciclo di Isteresi
- 6.9. Isteresi di un nastro magnetico in movimento
- 6.10. Corrente di bias
- 6.11. Messa a punto
- 6.12. Considerazioni finali
- 7. Effetti e processori di segnale
- 7.1. Introduzione
- 7.2. Riverbero
- 7.3. Delay
- 7.4. Phaser
- 7.5. Flanger
- 7.6. Chorus
- 7.7. Pitch Shifter
- 7.8. Tremolo
- 7.9. Vibrato
- 7.10. Distorsore
- 7.11. Exciter
- 7.12. Wah-Wah
- 7.13. Vocoder
- 7.14. Compressore
- 7.14.1. Ingresso Sidechain
- 7.14.2. Curve di compressione
- 7.14.3. Risposta del compressore al segnale di ingresso
- 7.14.4. Compressore con punto di rotazione
- 7.14.5. Compressore multibanda
- 7.15. Utilizzo del compressore
- 7.16. De-esser
- 7.17. Limiter
- 7.18. Gate
- 7.19. Expander
- 8. Connessioni, cavi e connettori
- 8.1. Introduzione
- 8.2. Connessioni Ottiche
- 8.3. Connessioni Elettriche
- 8.3.1. Connessioni Elettriche Sbilanciate
- 8.3.2. Connessioni Elettriche Bilanciate
- 8.3.3. Distorsione sulle connessioni elettriche
- 8.4. Connettori
- 9. Sistemi di diffusione sonora
- 9.1. Introduzione
- 9.2. Il principio di funzionamento
- 9.3. Frequenza di risonanza di un altoparlante
- 9.4. Efficienza di un altoparlante
- 9.5. Sensibilitā e potenza massima
- 9.5.1. Sensibilitā di un altoparlante
- 9.5.2. Potenza massima applicabile
- 9.6. Impedenza di un altoparlante
- 9.7. Risposta in frequenza
- 9.8. Diagramma polare di un altoparlante
- 9.9. Subwoofer, woofer, midrange, tweeter
- 9.10. Altoparlanti piezoelettrici
- 9.11. Diffusori
- 9.11.1. Il crossover
- 9.12. Tipi di cassa acustica
- 9.12.1. Bass reflex
- 9.12.2. Cono passivo
- 9.12.3. Tromba retroattiva
- 10. Microfoni e tecniche di microfonaggio
- 10.1. Introduzione
- 10.2. Microfono elettrodinamico
- 10.3. Microfono a condensatore
- 10.4. Microfono a cristallo piezoelettrico
- 10.5. Microfoni a nastro (ribbon)
- 10.6. Diagramma polare di un microfono
- 10.7. Microfoni omnidirezionali
- 10.8. Microfoni unidirezionali
- 10.9. Microfoni a gradiente di pressione
- 10.10. Microfoni a condensatore a doppio diaframma
- 10.11. Microfoni PZM
- 10.12. Microfoni speciali: shotgun e parabolico
- 10.12.1. Shotgun
- 10.12.2. Parabolico
- 10.13. Grandezze elettriche specifiche dei microfoni
- 10.13.1. Rumore interno
- 10.13.2. Distorsione
- 10.13.3. Sensibilitā
- 10.14. Tecniche di microfonaggio stereo: Introduzione
- 10.14.1. Tecniche di microfonaggio stereo: Microfoni coincidenti
- 10.14.2. Tecnica Blumlein
- 10.14.3. Tecnica XY
- 10.14.4. Tecnica MS
- 10.15. Tecniche di microfonaggio stereo: Microfoni vicini
- 10.15.1. Tecnica ORTF
- 10.15.2. Tecnica NOS
- 10.15.3. Tecnica OSS
- 10.16. Tecniche di microfonaggio stereo: Microfoni lontani
- 10.16.1. Tecnica AB
- 10.17. Microfonaggio di strumenti musicali
- 11. Lo studio di registrazione
- 11.1. Introduzione
- 11.2. Schema di uno studio di registrazione
- 11.3. Il mixer da studio
- 11.4. Mixer: i canali
- 11.5. Mixer: i gruppi
- 11.6. Mixer: la master section
- 11.7. Il rack effetti
- 11.8. Il registratore, il computer, i monitor
- 11.8.1. Il registratore
- 11.8.2. Il computer
- 11.8.3. I monitor
- 11.9. La PatchBay
- 12. Operare nello studio di registrazione
- 12.1. Introduzione
- 12.2. La registrazione
- 12.3. Utilizzo delle mandate ausiliarie in fase di registrazione
- 12.4. Il bouncing
- 12.5. Il missaggio
- 12.6. Utilizzo dei gruppi in fase di missaggio
- 12.7. Ascolto di un mix
- 12.8. Utilizzo delle mandate ausiliarie in fase di missaggio
- 12.9. Calibrazione dei livelli
- 12.10. La masterizzazione
- 13. Suono live
- 13.1. Introduzione
- 13.2. Descrizione dell'attrezzatura
- 13.3. Catena del mixer di palco
- 13.4. Catena del mixer di sala
- 13.5. Il mixer
- 13.6. Le torri di ritardo
- 13.6.1. Rinforzo sonoro
- 13.7. Messa a punto dell'attrezzatura
- 13.8. Il soundcheck
- 13.9. Il concerto
- 13.10. L'effetto Larsen
- 14. Amplificazione
- 14.1. Introduzione
- 14.2. La catena di amplificazione
- 14.3. L'amplificatore
- 14.4. Potenza erogata
- 14.5. Curva di amplificazione
- 14.6. Distorsione da saturazione
- 14.7. Altre cause di distorsione
- 14.8. Risposta in frequenza
- 14.9. Impedenza di ingresso e di uscita
- 14.10. Caratteristiche degli ingressi
- 14.11. Caratteristiche delle uscite
- 14.12. Aplificazione: DI Box
- 15. Acustica degli ambienti
- 15.1. Introduzione
- 15.2. Ambienti ristretti
- 15.3. Modi di risonanza
- 15.4. Comportamento dei modi assiali
- 15.5. Considerazioni sui modi di risonanza all'interno di un ambiente chiuso
- 15.6. Tempo di riverbero di un ambiente
- 15.7. Coefficiente di assorbimento
- 15.8. Coefficiente di riflessione
- 15.9. Tecniche di assorbimento del suono
- 15.10. Pannelli acustici passivi
- 15.11. Pannelli acustici attivi
- 15.12. Tecniche di diffusione del suono
- 15.13. Criteri per la progettazione di studi di registrazione
- 15.14. Sala di regia LEDE
- 15.15. Criteri di misurazione del rumore di fondo
- 15.16. Ambienti estesi
- 15.17. Ambienti estesi: tempo di riverberazione
- 15.18. Ambienti estesi: assorbimento, riflessione e effetti indesiderati
- 15.18.1. Assorbimento
- 15.18.2. Assorbimento dell'aria
- 15.18.3. Effetti indesiderati
- 16. Rumore
- 16.1. Introduzione
- 16.2. Rumore a banda stretta
- 16.2.1. HVAC
- 16.2.2. Emissioni elettromagnetiche
- 16.2.3. Interferenze
- 16.2.4. Vibrazioni
- 16.3. Rumore a banda larga
- 16.3.1. Rumore termico
- 16.3.2. Rumore bianco
- 16.3.3. Rumore rosa
- 16.3.4. Rumore marrone
- 16.4. Distorsione e distorsione Armonica Totale
- 16.5. Riduzione del rumore
- 16.5.1. Riduzione del rumore a banda stretta
- 16.5.2. Riduzione delle interferenze elettromagnetiche
- 16.5.3. Riduzione del rumore a banda larga
- 16.6. Sistemi di riduzione del rumore
- 16.7. Riduzione del rumore: Dolby A
- 16.8. Riduzione del rumore: Altri sistemi Dolby
- 16.8.1. Dolby B
- 16.8.2. Dolby C
- 16.8.3. Dolby SR
- 16.8.4. Dolby S
- 16.8.5. Dolby HX
- 16.8.6. Dolby HX Pro
- 16.8.7. Altri sistemi di NR
- 17. Sincronizzazione
- 17.1. Introduzione
- 17.2. Cos'č un timecode
- 17.3. Il timecode SMPTE
- 17.4. Timecode SMPTE: registrazione del segnale
- 17.5. Timecode SMPTE: il formato dei frame
- 17.6. MTC - MIDI Time Code
- 18. Audio digitale
- 18.1. Introduzione
- 18.2. Algebra binaria
- 18.3. Campionamento
- 18.4. Quantizzazione
- 18.5. Rumore di quantizzazione
- 18.6. Dinamica
- 18.7. Circuito di quantizzazione
- 18.8. Fisica ideale e fisica reale
- 18.9. Sovracampionamento
- 18.10. Conversione Digitale/Analogico
- 18.11. Schema complessivo dell'operazione di campionamento
- 18.12. Manipolazione del segnale Audio digitale
- 18.13. Simulazione di effetti analogici
- 18.14. Compressione
del segnale audio
- 18.15. Compressione di dati audio
- 18.16. Considerazioni sulla compressione di dati audio
- 18.17. Hard Disc Recording
- 18.18. Registrazione e mixaggio digitale
- 18.19. Caratteristiche della scheda audio
- 19. Supporti sonori digitali
- 19.1. Introduzione
- 19.2. Supporti digitali magnetici
- 19.2.1. Supporti a testina rotante
- 19.2.2. Supporti a testina fissa
- 19.3. Supporti ottici
- 19.3.1. Tracking
- 19.3.2. Stampa di CD
- 19.3.3. Formato dei dati su CD
- 19.3.4. Definizione dei diversi formati di CD: i Grovening Books
- 19.3.5. Il DVD
- 19.4. Supporti magneto-ottici
- 19.4.1. Il MiniDisc
- 20. Il protocollo MIDI
- 20.1. Introduzione
- 20.2. Specifiche del protocollo
- 20.3. Configurazioni di sistemi MIDI
- 20.3.1. Daisy chaining
- 20.3.2. Daisy chaining con un sequencer
- 20.3.3. Configurazione con MIDI Thru Splitter Box
- 20.3.4. Interfacce estese
- 20.4. Messaggi MIDI
- 20.4.1. Channel voice messages
- 20.4.2. Channel mode messages
- 20.4.3. System messages
- 20.4.3.1. System common
- 20.4.3.2. System real time
- 20.4.3.3. System Exclusive
- 20.5. General MIDI
- 21. Audio 3D
- 21.1. Introduzione
- 21.2. Il sistema Surround
- 21.3. Dolby motion picture matrix encoder
- 21.3.1. Codifica
- 21.3.2. Decodifica
- 21.3.3. Caratteristiche della codifica Dolby Motion Picture Matrix
- 21.4. Dolby prologic e dolby digital
- 21.4.1. Missaggio in Dolby Pro-Logic con un normale mixer
- 21.5. Riepilogo dei principali sistemi Surround
- 21.6. Tecniche di registrazione e riproduzione binaurale
- 21.6.1. Tecniche di registrazione binaurale
- 21.6.2. Tecniche di riproduzione binaurale
- 21.7. Q-Sound
- 21.8. RSS - Roland Sound Space system
- 21.9. Ambisonics
- A. Grandezze fisiche
- B. General MIDI - Specifiche del formato
- B.1. Specifiche degli strumenti standard
- B.2. Specifiche degli strumenti di percussione
Vedi anche:
Sostieni Audiosonica acquistando online il
